居住在镰仓的大学教授曾宫周吉(笠志众 饰)早年丧偶,他与女儿纪子(原节子 饰)相依为命。纪子从小担负起家庭的重担,悉心照顾父亲的生活起居。转眼间,纪子已二十七岁,依旧待字闺中。纪子的姑姑(杉村春子 饰)和朋友(月丘梦路 饰)都很关心她的婚事,然而她却因为对父亲的依恋,不愿谈婚论嫁。
不久姑姑为周吉介绍一名独身女子三轮秋子(三宅邦子 饰),周吉欣然同意。得知此事的纪子心中感到无限的怅然……
本片为当年日本《电影旬报》评选十佳电影第一名。
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那时候的女孩子都太好看了。
“你一定要幸福啊”,越是如此言说在她与他(纪子与父亲)的内心也就越是需要压抑自身的情感,从某种意义上说影片的那场婚礼与送行亦像是纪子对自身过去说再见的一个成人之礼,学会抑制自身的欲念,或者说学会放弃与隐忍才真正的意味着成为了一个成人 才会被他人与这个社会所认同,就像片中最后一镜,潮水一浪接着一浪的冲打着沙滩,它们(浪花)不约而同的向着沙滩而来 遵循着某一规律流淌,也许她并不自知 但也就是在这一规律中她学会了隐忍 学会了放弃,成为了那潮水中的一朵浪花的。影片并不仅仅是一个关于道德与恋父的故事,同时也是一个人置于社会 如何学会放弃自身之欲念获得普遍认同的故事。
有人这么评价小津电影,“武士刀修剪的菊花。奢侈的朴素,精致的恬淡,繁复的简洁,残酷的唯美,无中的碎屑,压抑的宣泄,纯洁的猥琐,刻板的幽默,专制的诗意,做作的自然,笨拙的细腻。生中有死。”
恋父情结明显强烈到引起不适。。看的时候不断想起张爱玲的《心经》。原节子的美并不是东亚式的美啊,她无论是长相、气质、表演方法,都很像好莱坞黄金时代的女演员,李安的《饮食男女》一定有受这部影响吧。意外地对小津感觉还好,并没有预期的那么惊艳和喜欢。
题材是重复的,但每一部的视角其实都不一样,这部里凸显内在坚定,外界对人物的影响较小,尽管“意识到”但“放不下”是小津和小津作品中人物的常态,而有趣的是,越到后期,他越放不下。因此相比后期的作品,在本片和《东京物语》其实更透彻,毕竟最终原节子也会变成另一个时空里的家长。